“北曲”与“南曲”的初步比较分析。
正确答案:A、声腔音乐:徐渭“南曲易作而妙曲少,北曲难判而有佳者”,北曲遒劲,南曲婉转。现代研究者认为:南北曲声腔不同,在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。南曲只有宫,商,角,徵,羽五音(即1,2,3,5,6)而北曲为七声音阶,多了变徵,变宫(即4,7),而且这是两个大音阶。所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行,节奏较为紧促,不同与南曲旋律的舒缓婉转,者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。
B、体制结构:北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。即把许多曲调组合在一起成为一套曲子,一出剧用四大套曲牌,受这种音乐结构的制约,便形成了元杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。没一折用同一宫调的一套曲,曲词须一韵到底,韵分平,上,去三声,不用入声;四折用四种不同宫调的套曲,不能混用。规定比较严格,楔子篇幅较短,一般放在第一折前交待剧情,其“序幕”作用。也可放在折与折之间,起过渡承接作用。南曲结构体制要灵活自由的多。元代的南戏曲调,主要来自民间市井的流行曲,没有都定出宫调,曲牌运用较随便,可根据剧情自由掌握,因此戏文常以人物上场,下场分成若干段落,每一段落为一场。一般剧本都有三,四十场,也有长达五,六十场。
C、表演风格:在表演上,北曲以一人主唱(正旦/正末)以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其他角色都不唱,只用宾白,以正末为主的戏也如此,这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。南曲还没有宫调体制,表演时不拘一格,有独唱,对唱,合唱,轮唱。各类角色都能歌唱,谁上场就由谁唱。不同角色有不同的唱法,唱腔,已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。北曲创作较规范,结构紧凑,唱词多有文采;南曲长期流行于民间,通俗浅近,质朴自然,但也多粗糙草率的毛病,文学性较差,不被文人关注,甚至还遭鄙视。
B、体制结构:北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。即把许多曲调组合在一起成为一套曲子,一出剧用四大套曲牌,受这种音乐结构的制约,便形成了元杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。没一折用同一宫调的一套曲,曲词须一韵到底,韵分平,上,去三声,不用入声;四折用四种不同宫调的套曲,不能混用。规定比较严格,楔子篇幅较短,一般放在第一折前交待剧情,其“序幕”作用。也可放在折与折之间,起过渡承接作用。南曲结构体制要灵活自由的多。元代的南戏曲调,主要来自民间市井的流行曲,没有都定出宫调,曲牌运用较随便,可根据剧情自由掌握,因此戏文常以人物上场,下场分成若干段落,每一段落为一场。一般剧本都有三,四十场,也有长达五,六十场。
C、表演风格:在表演上,北曲以一人主唱(正旦/正末)以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其他角色都不唱,只用宾白,以正末为主的戏也如此,这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。南曲还没有宫调体制,表演时不拘一格,有独唱,对唱,合唱,轮唱。各类角色都能歌唱,谁上场就由谁唱。不同角色有不同的唱法,唱腔,已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。北曲创作较规范,结构紧凑,唱词多有文采;南曲长期流行于民间,通俗浅近,质朴自然,但也多粗糙草率的毛病,文学性较差,不被文人关注,甚至还遭鄙视。
答案解析:有
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